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她的丰姿,    象一朵野蔷薇

  苏苏是一痴心的青娥,
    象一朵野蔷薇,她的丰姿;
    象一朵野蔷薇,她的红颜
  来阵阵冰暴,凌辱了她的遭际。

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的痛心;
    淹没在蔓草里,她的痛楚——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是痴心女的魂魄,
    在清午夜受清露的滋润,
    到中午里有晚风来慰劳,
  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说那应分是他的安全?
    但运命又叫冷酷的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的多姿多彩,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的重伤!  
  ①写于1921年二月5日,初载同年一月1日《晚报七周年回忆增刊》,签名徐章垿。

  作为八个一生追求“爱、自由、美”水乳融合的“布尔乔亚”小说家——徐槱[yǒu]森,不用说对美好事物的遭逢迫害和被摧毁是最敏锐而从容同情心的了。
  诗歌《苏苏》也是徐槱[yǒu]森这类题旨杂文中的宏构。此诗最大的表征,是想象的英勇和揣摩的魔幻。它写三个誉为“苏苏”的痴心姑娘之人生不幸碰着,却不象平时的弱智、滞实的诗文那样,详细记载主人公的实际人生经历,以写实性和再次出现性来表现大旨。而是丰裕发挥作家为人啧啧夸奖的设想和“虚写”的剑客锏,以极富罗曼蒂克主义风格的想像和夸大拟物,重视写出了苏苏死后的经历与遭逢。那不啻是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?如故鬼话?抑或童话?也许兼而有之。从当中华太古诗歌观念看,以香花美草拟喻美眉是平日的。但差不离仅只借喻美眉生前的雅观摄人心魄和清白无邪。而在这里首诗中,徐槱[yǒu]森不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的好看诱人——“象一朵野蔷薇,她的丰姿;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在协同了;或许说,以“野蔷薇”比喻苏苏的相貌是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一炉,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗正是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多少个日子流程的百分之六十。
  苏苏生前,痴心纯情,雅观如蔷薇,不过却被红尘凡的雷雨凶残凌辱致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,不过,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度面前遭遇了宽厚仁慈的宇宙空间老母的安抚抚爱和滋润哺育,并一时半刻从惨烈中摆脱出来。“清露的润泽”、“晚风的欣尉”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的诗人徐槱[yǒu]森寥寥几笔,以近乎轻易随便实则满蕴深挚情怀的自然意象,写出了宇宙的古道热肠与举动Sven。
  最终一段的内容翻盘,呈现出小说家构思的精工细作和具备的匠心。野蔷薇——苏苏死后的神魄,暂得温存安宁却不能够百折不回,“但命局又叫残酷的手来攀/攀,攀尽了青条上的灿烂——”。在那蔷薇际遇“残忍的手”之危机之际,使得一贯叙事下来的诗忍不住站出直接钻探和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭一度的有毒”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和各具特色的精致构思以致诗人主体对美好事物境遇杀害的无边人道主义同情心,使此诗获具了稳固内蕴的含量和浓重撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中夏族民共和国新诗六十年》中关于徐志摩“在拙荆军前边特别念叨”的嘲谑争论自然未免稍尖刻了某些,但若说徐槱[yǒu]森对虚弱娇小可爱的美好事物(美貌的女性自然满含内部)非常真诚,充满垂怜柔情,当是不假。那首杂谈《苏苏》,满溢此中的正是那样一种对美好事物碰着到伤害害而孳生的令人心优伤酸的喜爱之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但情感的流溢却洋溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有象征的叙事”!特别是最后一节的几句:

  “但运命又叫残酷的手来攀,攀,攀尽了青条上的千娇百媚,——”

  多少个“攀”字的反复耽误,顾左右来讲他,就像笔者实在是舍不得入手,不忍心让那“凶横的手”发出如此残忍的多个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗句语言格律布置和音乐美追求,也卓绝地使诗情意味深长,撩人心动。
  杂谈的前三节,格律格局都以每节押一个足底,句句用韵,况且二、三句完全重复,但第一、第四句不重复,而是在语义上展现出递进和开展的关联。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗艺人》的格律格局略有一些分歧,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,生生不息中暗蓄着推动和浮动,尤如在转换体制中上涨或提升,步步逼近题旨的变现。独有在第二节,格律情势上展现出对徐槱[yǒu]森来讲来的不轻便的“解放”。第二、第三句并分化样,何况最后一句是直抒胸臆。那只怕一则是因为如上所解析的发挥“攀”这一动作的数次贻误所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥本身的惋惜之情而顾不上节奏格调的严酷整齐了。那说不定可称之为“意”对于“辞”的战胜。当然,因为有前方三节的搭配和经久不息的喧染,也并不曾使徐槱[yǒu]森最后的直抒胸臆显得过分暴光牵强,而是水到渠成,恰如其分地方了题,直接提升了情感。
                           (陈旭光)